如果我脚上打着石膏走路，必定会发生什么有趣的事情

截肢了

《石膏绷带》：盐田明彦的映像 女孩的奇怪游戏
MovieL 发布于： 2007-08-11 21:15
如果我脚上打着石膏走路，必定会发生什么有趣的事情……  —— 环 # 《石膏绷带》

1.石膏绷带

《石膏绷带》是盐田明彦2001年在Love Cinema计划中的一部作品，其他影片包括有广木隆一和三池崇史等人（附于结尾）?？梢韵胂蟮?，与《东京垃圾女郎》和《拜访者Q》出自一系列，它是个隐约能闻嗅到暧昧、猜测着离奇的故事。影片剧情是这样的：

像往常一样，走在下班路上的和子（尾野真千子饰演）上了天桥，发现前面有个拄着双拐走路的女孩环（佐伯日菜子饰演）。和子很快留意到这个陌生神秘女子，在她左脚上打着白色厚重石膏，看着既不灵活又不方便。果然在和子表示想帮助对方时，环用一种不太自然、没有敬语的命令口吻——要和子把她右脚的高跟鞋脱掉，说是穿着不适。

随后，和子就来到环一人独居的家中。之后环又提出要冰镇啤酒，显然行动不便的她是命令和子满足该要求。和子照办了，跑转一圈才买到冰啤，不料环居然给了她房间的钥匙作为答谢。这就是《石膏绷带》的故事开始，称不上绝妙超凡，却趣味有余。

2.环与和子

IMDB上给《石膏绷带》填写的关键词是dominatrix，意为支配欲很强的女子。联系及影片中的两个都市女孩，人们不难预测故事的走向可能：一方拜倒于另一方的习惯支配下，像奴隶一样满足着对方要求，同时又乐此不疲。二人关系中，和子被迷惑，却表现出内在的喜悦与外在的委屈（即便外在只是在观众表面看来）。而用绷带在脚上缠着“石膏长统靴”一般的环，在中学一次事故后，一直乐衷于利用仿冒石膏，伪装成行动不便之人。她时常重复匪夷所思的行为举动，比如在房间里，一个人拉着凄哀的二胡；突然离开外出，把房间留给和子，又无时不刻地接近着陌生人，寻找乐趣。

在彼此接触外的环与和子，环像是一个从天而降的谜团，而和子做着枯燥无味的录入员工作。前半段的二人都是表里一体，满足于该形式的交往，并无尝试着进一步改变。然而仅限于此话，那是普通级别的畸形关系，亦不产生勾人暧昧的蕾丝边联想，比如《金丝雀》中“外出野欢”的女同角色，爱之至极的情人，会称呼对方为“（?。┰┘摇?，作为反语。作为《月吟》之后的《石膏绷带》，它的延续性在于少年男女在结尾断腿伤眼，绷带缠身的形象——笨重的石膏，躯体受损的象征，给予盐田特殊灵感。

在片中，石膏绷带被环用来获取路人过客的注意力，并由此引发同情乃至亲近的好感。它并非不可理解，大街上跪满路边、就像行为艺术的骗子们也会采用粗俗乔装，看起来让自身更可怜一些。但环目的不在此，她不迷恋物欲，反而施舍钱财，似乎只抱着虚无目的，盘算有趣的事情能够接踵而至。

随着《石膏绷带》的发展，就像绷带本身被解开抽长，盐田明彦又设置好一次打破游戏局面的契机——使得她们的关系，轻易又必然地得到颠覆性变化，完成支配人和被支配人的一场角色移换。影片结尾收于和子一人听着落寞晚钟，在片头的天桥上，孤身一人。

3.盐田明彦

用以区别于黑泽清摸索而出的“红与黑”；周防正行怀旧的微微泛黄，乳白空间；青山真治的灰沉色调。好事的我们，甚至可以总结出盐田明彦作品的颜色特征：那就是白色。白色的绷带，白色的石膏，白色的制服，白色的光线，白色的头发。它们并不是单纯发自石膏这一具体实物，而是一再变换出现在盐田作品中，作为真爱、青春的纯洁象征，乃至直面严肃的生死主题，甚至是像奥姆真理教的白色场所，不真实回显的天国记忆。

作为“学院派”起家的立教大学成员，带着梦幻色彩的电影青年在莲实重彦外，无一例外都有西洋或本土大师的指路明灯。黑泽清是戈达尔，周防正行是小津安二郎，而盐田明彦则是侯麦（估计很多人打死都想象不到），他在摹仿会里拍摄的电影就是和侯麦有关（《埃里克·侯麦張り》），而《温柔的姑娘》、《法啦啦》、《星光的华尔兹舞》更是带着侯麦作品的诸多影子，叙事省略和画面构图。8mm/16mm时代的盐田，光听日本人的忆起语气，质纯得叫人怦然心动。

然而琶雅的成名和立教的光环，并没有直接让年轻的盐田直接步上平步青云的导演之路。中间他长时间苦练剧本，以其他身份参与拍摄。直到1998年推出两部作品引起周围注目时，观众发觉他的影片重心几乎偏移到天真儿童、少男少女的年轻群体身上，自成一路。

然而一定要追究伸延，盐田明彦生动描画了和子在策划勒索的心理状态，她如愿以偿，但却忐忑不安，有点像《夏天的故事》里劈腿男的内心慌张，焦虑掩饰。但侯麦口是心非的矛盾并没有在盐田作品中化为絮叨对白或道德焦虑，确切说，现在的盐田已经和其他同伴一样，偏离最初轨迹，尝试摸索、拓宽领域。

4.考据狂的下午

一大意外来自《石膏绷带》的女主角竟然是尾野真千子，她的和子角色清新自然，用流行的词汇表达，就是“唤起萌感”。这是她在2000年青山真治《人造天堂》的小角色后，不为人注意的一次主角戏份，掩藏着不为人知的支配欲。

二胡演奏，对照手型和音准，便知道佐伯日菜子追求形似，不得二胡之真传。而影片中的二胡演奏指导，出自旅日二胡演奏家程农化之手。他还献上了插曲之一，青海民谣《草原情歌》。

《石膏绷带》也终于避免了大量青春阴暗、援交内容的直接再现，所有引得恋足恋物、施虐受虐乃至女同蕾丝边的点滴素材，归为人际关系的松紧位移。即便她们后来所采取的行为更像是诱骗，但却是辅着轻快调子，全然只是二人游戏一般。漠视社会，无关他人。在一处涉及到传媒介质的场所，和子家里的电视机是花的。而在工作地点，其他人形成包围圈孤立着她的存在，这一点，盐田几处叙事省略运用得颇为讨巧，不纠缠于她们各自的来历，交由观众判断。

简陋的场景，写实的DV，出现在二人身上不同部位的绷带，小腿、手臂、脖子、眼睛，直到结尾全然是金属架固定住上半身与头部外加轮椅代步的重伤外观。在有意突出、扩大音量的拐杖触地声、键盘敲击声，“躯体残损”的背后藏着何等秘密，她们的身份缺失？人生空白？

盐田也不多见的带有几分诙谐幽默，不想化解疑问——却也没有让她们善始善终。没有打一辈子的石膏，更不会有解不下的绷带，影片留下一个半开放的结局。综合有以上演员、导演、剧本等，《石膏绷带》的看点已足够，当成不规则多面体一般的爱情小品，它还是满意合格的。

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steven_xu

这电影不怎么样

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这电影不怎么样